宇宙探索编辑部简介
日前，由王红卫、郭帆监制，孔大山执导，杨皓宇、艾丽娅领衔主演，王一通、蒋奇明、盛晨晨主演的科幻喜剧《宇宙探索编辑部》发布“开什么宇宙玩笑？”版预告和定档海报，定于2023年4月1日全国上映。这部引爆影迷群体的口碑神作，在宣布与观众“影院见”的同时又抛问“开什么宇宙玩笑？”幽默感瞬间拉满，欢乐轻松的诙谐气质呼之欲出。
电影《宇宙探索编辑部》此前曾在平遥国际电影展、北京国际电影节夺得多项大奖，并入围鹿特丹国际电影节，在各大电影节展映环节中一票难求，此番定档引发观众一致喝彩，纷纷表示迫不及待走进影院先睹为快。
细节海报凸显科幻奇片气质 创意预告拉满诙谐幽默风格
电影《宇宙探索编辑部》讲述了科幻杂志《宇宙探索》编辑部的主编唐志军（杨皓宇 饰）几十年如一日的痴迷于寻找地外文明。有一天，他接收到了一个疑似来自宇宙深处的异常信号，于是他召集同是天涯沦落人的伙伴们，带着那一个困惑他终生的问题，再一次踏上寻找外星人旅途的故事。
在发布的物料中隐藏着影片情节的不少细节。定档海报看似荒诞不经实则耐人寻味：画面的主体是一只被胡萝卜吸引的驴子，驴背上，“宇宙探索编辑部”一干人等在主编唐志军的带领下向前进发。唐志军手中的探测器仿佛收到了外星文明的信号，但这信号像驴子眼中的胡萝卜一样，可能真实也可能是梦幻泡影。驴子体内的负空间里则藏着“一个宇宙”，唐志军一行人的旅途也在此间遇到无数奇遇：满屏雪花点的电视机、无助的太空人、写有“宇宙功德箱”字样的盒子、头戴铝锅的少年，以及奇异的交通工具等等……海报的众多细节天马行空充满想象，预示着这场“宇宙探索”之旅光怪陆离、趣味横生。
青年导演长片处女作斩获多项大奖 《流浪地球》核心团队保驾护航
《宇宙探索编辑部》由青年导演孔大山执导，在2021年平遥举行的“宇宙首映”上，从观众到评委，从同行从业者到影评人、媒体，《宇宙探索编辑部》收获一致好评，成为了当届平遥影展中最引人瞩目的电影。最终《宇宙探索编辑部》不负众望，收获了费穆荣誉最佳影片 、青年评审荣誉·影片、迷影选择荣誉以及分量最重的藏龙单元最受欢迎影片大奖，成为当之无愧的最大赢家。影片监制之一、《流浪地球》导演郭帆盛赞本片“探索中国科幻电影的另外一种可能性！”此后，《宇宙探索编辑部》先后获得鹿特丹国际电影节、北京国际电影节和香港国际电影节等国内外奖项肯定，收获诸多荣誉。影片领衔主演杨皓宇和艾丽娅也凭借出色的发挥分别获得第12届北京国际电影节注目未来单元最受注目男演员和第46届香港国际电影节新秀电影竞赛最佳女演员殊荣。
除了青年电影人的出色发挥，《宇宙探索编辑部》的成功也离不开强大的幕后支持。《宇宙探索编辑部》由《流浪地球》核心团队保驾护航，本片是由有着“编剧教科书”之称的著名编剧王红卫和有着“中国科幻电影舵手”之称的导演郭帆联合监制。《宇宙探索编辑部》不同于一般意义上的科幻类型片，它杂糅了荒诞、黑色幽默、公路片等多重元素，以罕见的表达形式讲述普通人的理想哀歌，带领观众进入一个广袤又深情的精神世界。作为华语片极为亮眼的一次尝试，《宇宙探索编辑部》在创作之初就得到了两位监制的倾力支持，影片导演孔大山在采访中说到：“其实这个故事在剧本阶段，是很难通过文字去想象出来，它到底是一个什么形态。郭帆导演、王红卫老师，还有其他所有主创，甚至是我自己，我都心里没底。但他们还是义无反顾地帮我实现了这个东西。”
电影《宇宙探索编辑部》由王红卫、郭帆监制，孔大山执导，杨皓宇、艾丽娅领衔主演，王一通、蒋奇明、盛晨晨主演。电影将于4月1日全国上映，看看这波口碑神作要“开什么宇宙玩笑”！
今年开年，电影圈和电视圈都很热闹，《满江红》《流浪地球2》等多部电影联手在春节档创下影史第二的成绩，《狂飙》与《三体》为剧集市场带来开门红。一片热闹背后，一个新的宇宙正在逐渐成型，那就是刘慈欣的IP宇宙。
左手《流浪地球2》，右手《三体》，两部豆瓣评分均在八分以上的作品，象征着刘慈欣IP改编的大胜利。而之后，已经排上影视化日程的还有刘慈欣的《球状闪电》《全频带阻塞干扰》《超新星纪元》《微纪元》等。
2008年前后，张小北和制片人关雅荻购买了《球状闪电》的电影版权，2009年，导演张番番和妻子宋春雨从刘慈欣手上买下《三体》影视改编权，至今已过去十余年时间，版权的混乱与国内影视行业工业硬实力的不足，导致这些作品的改编计划最终都未能成功。
而今，《流浪地球》与剧版《三体》打头阵，推开了中国科幻影视的大门，刘慈欣的IP宇宙也随之重启。
看到剧版《三体》与《流浪地球2》的成品前，外界是有过担忧的，不仅是因为国内科幻基础薄弱，也在于两部作品各有创作困境。《流浪地球》第一部口碑确实不错，但其中不乏观众的鼓励分，不少人担心第二部质量不尽人意；至于剧版《三体》，外界则忧心剧方能否平衡好长篇小说的改编。
《流浪地球》第一部是较为典型的类型片叙事，且可以看出叙事节奏偏“赶”，第二部则转为了编年体叙事，这拓展了影片的叙事空间，也为电影赋予了更宏大的史诗感。这种编年体叙事也是刘慈欣更为认可的，他评价《流浪地球2》时就表示：“科幻电影和科幻影视拍得应该像历史片，具有历史的那种厚重感，历史的那种粗糙感。”
比如从作品传递的价值观这一维度来看，《流浪地球》两部中的“饱和式救援”、“五十岁出列”等情节，都是“人类的赞歌就是勇气的赞歌”这一思想的体现，而这其实也贯穿《三体》这部作品的始终，剧集中汪淼起初因“宇宙闪烁”和“倒计时”恐惧不安，最后在史强的开导下重构心理防线，直面危机与现实，同是人类勇气的体现。
此外，还有一个很有意思的现象，《流浪地球2》上映以来，宁理饰演的北京数字生命研究院的院长马兆引起了广泛讨论，结合剧情明线与暗线来看，马兆表面上坚决反对数字生命计划，但实则可能是数字生命计划的推崇者，他对应的，或许正是《三体》中章北海这一人物，同样都为“伪装者”，也都为“先驱者”。
这些故事内核和人物设定串联在一起，构成了一个风格化显著的刘慈欣IP宇宙，也构成了现阶段科幻影视的敲门砖。当然，《流浪地球》两部和剧版《三体》之后，国内科幻影视能否继续上行还有待观察，但刘慈欣的IP宇宙显然仍在扩张。
近期，科幻迷们最关心的问题大概就是“《流浪地球3》是不是在制作过程中了”、“《三体》后两部《黑暗森林》和《死神永生》是否在拍了”。目前，腾讯并未透露三体后续的开发计划，但《流浪地球3》在豆瓣已有词条，以公开的六亿成本来看，《流浪地球2》的票房成绩很是乐观，拍摄第三部应该是大概率事件。
截止目前，除了《流浪地球3》和《我的三体第四季》这两部已有前作的，刘慈欣IP宇宙中已经提上日程的还有十部作品，包括剧集《球状闪电》《三体第一季》，电影《球状闪电》《全频带阻塞干扰》《超新星纪元》《末日拯救》《微纪元》《赡养上帝》《三体》《带上她的眼睛》。
电影中称得上稳步推进的有《球状闪电》《带上她的眼睛》《三体》《赡养上帝》，2020中国科幻大会上，《球状闪电》电影版签约了陈思诚的壹同传奇影视；2021年，《赡养上帝》出现在坏猴子影业“S+”年度片单中；国家电影局2021年9月备案公示显示，《带上她的眼睛》将由上海鸣涧影业和融创未来影视出品；2020年，十月文化公告称在游族影业和光线影业的支持下获得了《三体》真人院线电影的承制工作。
其它几部影片就有待观察了。2019年，《末日拯救》出现在了文投之夜暨文投控股影视战略发布会上，并宣布已进入制作阶段，但如今仍未上映，目前文投控股的经营状况并不理想，影片能否上映还是另说；2019年，《超新星纪元》在北京举行了项目启动仪式，但同样仍未上映；此外，《全频带阻塞干扰》和《微纪元》都于2019备案立项，但也没有传来新进展。
不过，只要那些稳步推进中的IP能落地，对国内科幻影视市场来说已经足够分量，科幻影视作品最重要的无外乎两点，一是特效二是设定与内核，刘慈欣的小说在第二点上无疑是有保障的。
刘慈欣在外界影响力最广泛的作品是《三体》，《三体》设定的惊艳自不用多说，古筝行动、面壁计划、黑暗森林法则、二向箔打击等“点子”层出不穷，不过，抛开《三体》，刘慈欣的其它IP设定与内核也很具有吸引力，比如《球状闪电》中的量子世界与政治博弈，《赡养上帝》里的上帝文明等。
随着更多的作品影视化，整个刘慈欣IP宇宙之间的关联也将不止停留在作者个人风格与价值观的共性，《全频带阻塞干扰》《球状闪电》《三体》三部作品都在探讨“面对外敌入侵时应该如何抵御”这一问题，而《三体》中丁仪这一角色在《微观尽头》《朝闻道》《球状闪电》等多部刘慈欣小说中均有登场，这些都将使刘慈欣的IP宇宙产生更紧密的联动。
过去几年，刘慈欣IP宇宙中诞生了《流浪地球》《三体（剧版）》《我的三体》等高质量作品，但也出现了《三体（动画版）》《疯狂的外星人》等口碑不佳的存在，未来，其它待播待映的作品同样存在着不确定性。
前几年，这个不确定性一直是影视工业技术，2008年前后，张小北和制片人关雅荻购买了《球状闪电》的电影版权，但第一次电影化并未成功，张小北当时表示，失败原因在于当年的中国电影市场环境下，这样一个高成本、高技术、高概念的科幻电影，实际上超过了中国电影的实际能力。
在今天，技术依然是难关，李雪健谈参演《流浪地球2》时说过一句话：“《流浪地球》，他（郭帆）拍的时候很难，他向国外学习，国外那不教，他费了很大的劲才拍出来。”客观来说，国内当下的影视工业水准距离好莱坞仍有差距，但《流浪地球2》成片不输好莱坞大片的视效告诉市场，技术不再是无法克服的。
如今，这个不确定性其实更多在于国内大多影视公司缺乏操盘科幻影视作品的经验，以及行业整体较为缺乏懂科幻的制片人和导演。
第一点在《三体（动画版）》身上体现得最为明显，动画版弊病诸多，以美术风格为例，动画版选择的是典型的废土风和赛博朋克风，更具后现代感，这也是创作方艺画开天在《灵笼》中使用的美术风格，但《三体》小说前两部底色，其实更偏向于现代主义科幻风。这固然有主创团队对原著理解不够的原因在，但也和操盘科幻项目太少，变通与经验不够有关。
行业缺乏经验，在《上海堡垒》《明日战记》《外太空的莫扎特》等近一两年打着科幻招牌的电影身上也有体现，《上海堡垒》更像是一出以爱情为内核的太空歌剧；《明日战记》本质上还是披着科幻外壳的港风警匪片；而《外太空的莫扎特》的问题在于过于低幼，严格来说，它们都不算严肃科幻作品。
在这些作品中，创作团队更习惯套用已有的叙事模板去创作内容，即便是《三体（动画版）》有原著打底也无法避免这一问题，作品中大量情节设计套用了好莱坞类型片的模板。说到底，还是国内在科幻IP创作上缺少“自己的东西”，缺少经验沉淀。
英雄不论出处，《流浪地球》导演郭帆也是“半路出家”，《流浪地球》之前，他执导的《同桌的你》口碑不佳，但《流浪地球》两部并未辜负市场期待，所以，田晓鹏导演未必不能驾驭《三体》，但截然不同的舆论背后反映的，其实还是国内缺乏懂科幻的制片人和导演的现状。
虽然隐忧不少，不过开年后《流浪地球2》和《三体》确确实实给足了市场信心，同时也拉高了观众的期待，未来刘慈欣IP宇宙的作品，恐怕都免不了被拉到这两部作品的水平线去评判。